旧日音乐家第一百八十一章 名次的结果

“咻——————砰砰砰砰砰砰！！” 礼花接二连三腾空。

不管市民们心中如何想之前发生的事情...... 至少随着入册者名单的宣读进度向后推进他们现在进入了原本应该进入的状态。

悬念腾空万分期待的状态。

入册者的“排名不分先后顺序与筹委会做出决定的早晚时间有关”这句话本身不错不过严格来说只适用于70%的更前面先念到的名单。

经验丰富的旅客和市民们就知道其实从往届的惯例和形势来看名字被越晚念出即越靠近名次的前面实际上就会越来越意味着不同的性质。

大概从“前三十来名”不定的模糊位置开始就会存在一道“锻狮”与“新月”间的不那么泾渭分明的界限！ 再往前那就不只是伟大而是伟大之上的大师了。

而如果继续往前递进那就会与真正“排名分先后”的前10名衔接在一起——即被授予“丰收嘉奖勋章”者。

“丰收嘉奖勋章”又称“麦穗之赐”。

它的名字看似略平淡了一点但其含金量、国际性和艺术纯粹度实则和“北大陆最古老和最高贵的蓟花勋章”这种国家内部级别的功勋颁发是完全不可同日而语的。

能获得“丰收嘉奖勋章”或“麦穗之赐”的在大师这一层次中都是屈指可数的最顶尖的几位。

至少在这个7年间的世界影响力被认为如此。

很快这份念及的名单就进入了“新月”的高度。

每个人在之前都无比战战兢兢唯恐台上催命符般的声音念及自己的名字而现在却是期待。

尽管背脊的冷汗还未被风干但这漫天喷薄的、将姓与名镌刻在夜空中的火花似乎给人以一种窒息被释放后的劫后余生的快感。

“......” “爱德华·马莱。

” 前印象主义油画大师特纳艺术院线舞美副总监。

这位曾经在印象主义双月美展上因《午餐后的音乐会》饱受争议的画家马莱如今跻身进入了第26名的位置。

越往前竞争越几乎密不透风的激烈。

各部分不同的细分领域都彼此交汇在了一起。

“布鲁诺·瓦尔特。

” “布伦塔诺科瓦·梅耶拉。

” “马尔戈特·加利尼茨。

” “安妮·阿兰婕芙斯卡。

” “施利伦·佩拉吉亚。

” “安东·科纳尔。

” 第25-19名旧日交响乐团现任音乐总监、提欧莱恩学院派油画大师、圣珀尔托爱乐乐团现任音乐总监、前欢腾剧院首席芭蕾舞者、雅努斯小提琴大师......以及早已于新历912年开枪自杀身亡的范宁的老师。

安东老师进入了前20名的大师之列位居19凭借独树一帜的交响曲风格与宗教音乐创作成就已然属于“新月”中影响力更靠前的存在。

7年内发生的种种艺术家们的艺术生涯仿佛都在今天被定论——在一定程度上、一定阶段内被定论。

尽管历史长河在不断流动变化。

尽管世人的观念和认知在未来有无数种演变的可能性。

拉絮斯加快了语速。

“帕莱斯特莱纳·多米尼克。

” “李·维亚德林。

” “卡斯帕·乌奇洛。

” “埃米尔·阿施尔。

” “奥列什金·巴萨尼。

” 第18名属于本世纪最受广泛欢迎的轻歌剧家多米尼克； 第17和第16名同属于两位钢琴大师遗憾的是以如日中天的姿态重新回归数年的传奇钢琴家“李”这次竟然没有拿到世人预期中前十的“麦穗之赐”甚至排名还落后了老牌大师乌奇洛一头。

第15名属于另一位名气更盛的学院派油画大师第14名是在新历913年逝世、范宁参加过其吊唁活动的神秘主义诗人巴萨尼。

一切更朝那个历史性的结果逼近拉絮斯的声音仍在广场上回荡。

“文森特·范·宁。

” “格雷·科尔特西·斯韦林克。

” 范宁的父亲以暗示流画作的开山鼻祖身份被后来的印象主义者广泛承认为导师位居第13名。

斯韦林克大师属于上世纪下半叶浪漫主义音乐的元老级人物迄今已经85岁高龄位居第12名。

“克劳迪奥·罗德里格斯·拉絮斯。

” 第11名竟然是站在台上的拉絮斯自己。

范宁冷眼凝视着远空的旗帜。

拉絮斯在念到自己名字的时候语气没有任何异样的变化。

市民们亦没有。

既无法解读出他有没有担心被别人指责为“运作”和“不避嫌”的可能反过来也无从知道他作为同样与“丰收嘉奖勋章”或“麦穗之赐”失之交臂的第11名有没有莫大的遗憾。

纸张翻动的声音响起。

庞大的入册者名单至此已念完了。

而下一页可能也是最后一页到了真正意义上排名分先后的最后名单。

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